《浪漫的断章》：主创团队不示弱回应“退票”事件

或许谁也没有想到，在刚刚结束的第七届平遥国际电影节上，最“出格”的新闻莫过于观众喊“退票”的事件。

10月14日，当电影节“藏龙”单元入围影片《片段爱情》播放完毕、字幕开始出现时，黑暗中突然有观众大喊几声“退票”。

随后，主创团队上台参与映后交流会。 期间，有几位观众非常直接地表达了对电影的不满，主创团队也毫不示弱地一一回应。 争论如此激烈，以至于一位电影节资深策展人甚至感叹，“我一生中从未见过这样的映后场景”。

“一位年轻作家与前女友和未婚夫进行了最后一次旅行，他在穿越山水的过程中试图挽救这段感情。” 关于剧情，《碎片恋情》只有这一句话介绍。 从随后的报道和网络评论来看，观众对影片也有不同的看法。 有人认为“非常过瘾”，也有人认为影片最初就是以“反流行美学”为主题拍摄的。

电影以及更广泛的文学艺术作品，从来没有像尺子一样精确客观的生产机制。 对于创作者来说，这给了他们很大的自由度，可以根据自己的个性和审美进行创新和表达。 很多后来被公认为经典或者堪称传世的作品，大多都是突破性、标新立异的作品。 前提下创建的。

然而，有优点也有缺点。 高度的主观性也意味着观众可以自由评价作品，只要自圆其说，就很难证明这种评价是“错误的”。 因此，创作者必须具备接受和包容不同意见甚至负面批评的心理素质。 映后争议后，相关主创及主创在接受采访时表示，面对舆论是他们工作的一部分，电影有争议总比完全没有声音好。

事实上，即使是在商业上和艺术上都取得成功的文艺作品也不可能让所有人满意。 近年来，有关电影、电视剧等的舆论争议屡见不鲜。 早在2019年，在先锋导演重塑的话剧《茶馆》中，就有观众在演出过程中提前退场并要求退款。 首先，是因为随着网络的发展，以往只能被动接受的受众有了更多主动表达意见的渠道。 其次，也是观众审美意识日益独立、多元化的体现。 有人调侃：“艺术家可以做先锋，观众为什么不能做先锋呢？”

与如今大多数院线电影首映时台上台下的喧闹赞誉相比，《碎片恋情》的上映显得有些尴尬。 但这不一定是坏事。 电影从构思到完成要经历一个复杂的过程，具有很大的不确定性和不可控性。 考虑到影片的主创成员大多都比较年轻，影片存在一些瑕疵、问题和一些观众无法接受的设定也很正常。 比这些更重要的是创作者在风雨过后应该做什么。

2017年，《大闹天竺》上映，口碑大失。 结果，其导演被评为当年金扫帚奖“最令人失望的导演”。 没想到的是，导演竟然亲自去领取“金扫帚”，并表示“它可以激励我进步”。 六年后，《八角形》取得了票房和口碑的双丰收，印证了导演的说法。 授予他“金扫帚奖”的电影人也对这部电影给予了高度评价。

犯错误并不可怕，被质疑也不是世界末日。 无论是艺术片还是商业片，批评最好的效果就是能否在尊重文艺作品、尊重观众的基础上不断完善自己，并从不同的意见中找到前进的方向。

如果每一个被喊“退票”的创作者都能有这样的目标，也许几年后他们的新作品再次上映时，观众会觉得这一次，加上上次“试玩”所花的钱，错误”这一切都是值得的。 （工人日报）