抓住流量密码就能抓住人心吗——评电视剧《好事成双》
——评电视剧《好事成双》
自从2011年电视剧《回家的诱惑》火遍全国并创下收视纪录以来，“原配撕第三人”的剧情似乎已经成为了国产家庭伦理剧的收视密码。 外遇丈夫、受伤妻子、霸道第三者这些熟悉的味道，十多年来俘获了观众的心。 是一部让观众大骂“血腥”欲罢不能的国民饭剧。
不过，即使这类剧情拥有庞大的观众基础，同质化的剧情走向也难免会让观众产生厌倦。 如何创新创新，克服“瓶颈期”？ 最近热播的《好事成双》似乎提供了一种新的讲述方式——讲述原配与第三者同仇敌忾、“撕碎渣男”的新故事。 显然，这种对女性关系的叙事创新迎合了近年来“女性互助”的潮流。 此外，结合了以往家庭伦理剧和近期女性题材剧中的许多名场面，让《好事成双》牢牢踩住了网络流量密码，收视率和网络话题度一路走高。
同时，豆瓣评分仅为6.3分，可见其在观众口碑中的尴尬。 虽然获得了流量红利，但人物关系和处境却被提升到了不切实际的浮云。 空洞的观念和悬浮的人物注定无法俘获观众的心。
家庭伦理剧交通密码
汇聚了之前热门同题材剧中的熟悉面孔，《好事成双》在预播宣发阶段就吸引了大量网友的关注。 除了张小斐和张嘉倪的个人人气外，黄晓明和李泽锋的人物设定也一目了然，仿佛就是《三十而已》中的劈腿男许幻山和《三十而已》中的单身霸。玫瑰战争”。 这一点就宣告了这部剧的类型化和标签化程度很高。 除了婚外情、离婚大战等娱乐观众的剧情外，该剧还加入了“小三”愤怒甩掉“小三”娶“小三”、离婚家庭主妇与霸道总裁等“爽”剧情。初恋终于结婚等等，泼了一波“狗血”，充分满足了观众对这类剧的观影乐趣需求。
受文化传统影响，此类剧在整个东亚地区拥有较为庞大的观众基础。 同时，其流派的内在变化也是社会文化心理的一面镜子，反映了都市人的心理状态、价值取向等文化表象的一系列微妙变化。 就国产剧而言，自20世纪90年代末以来，现代都市家庭伦理剧中频繁出现第三者，反映了市场经济对当代中国家庭生活的冲击以及现实生活中男女之间脆弱的情感。 ，疏远婚姻关系的艺术表现。
从20世纪90年代末到现在短短20多年的时间里，影视剧中的第三者和被骗妻子的形象发生了一系列耐人寻味的微妙变化。 这些变化不能简单地理解为叙事策略的调整，而是同时期社会文化症状在影视剧中的反映，代表了社会转型时期新的文化身份和价值取向。
从第三方形象来看，90年代末《手拉手》中的王春凭借安静、体贴、天真无邪的“小白花”形象，成为万千观众的银幕初恋。 她与男主钟锐的感情以纯粹的仰慕开始，以她感到愧疚并主动离开现场结束。 因为她的行为源于没有物质束缚的纯粹的爱，所以她赢得了超越道德层面的同情。 2009年的《蜗居》中，海藻背着男友与有权有势的宋思明有染，无法绕开原生家庭的物质生活困境，说明了这段离经叛道的关系的物质主义和实用主义，并且不再只是关于爱。
从妻子形象来看，20世纪90年代末《来来往往》中被背叛的妻子段丽娜，在发现丈夫出轨年轻漂亮的女人后，最终选择了悄然离开。 她对于离婚财产的分割没有丝毫犹豫，可见当时的婚姻与功利性的“浪漫爱情”之间的深厚联系。 本世纪初，金钱成为《中国离婚》中中年婚姻的导火索。 被出轨的妻子林晓枫捍卫婚姻不再只是为了爱情，而是为了保护夫妻俩，即使关系变淡。 其中经济共同体。
近年来，随着女性经济基础和社会地位的迅速崛起，全民反对“爱情脑”已成为主流。 此类剧中男性作为错误一方的角色被减少，更多的空间被给予了女性的成长。 无论是原合作伙伴还是第三方的形象都得到了“改造升级”。 比如《三十而已》中的顾佳在姐姐们的帮助下，通过法律手段争取尽可能多的财产和孩子抚养权； 而在《好事成双》中，不仅原配妻子林爽成长为创业女王，第三者蒋希也摆脱了“渣男”的控制，拥有了自己的事业和事业。爱情在林爽的帮助下。
热议变成空洞概念
《好事成双》之所以在一定程度上让人耳目一新，是因为它没有遵循以往同类剧的叙事套路。 不再是“原配撕碎第三者”而是变成“原配与第三者撕碎”。 主动追究出轨男的责任，而不是单方面指责第三者。在这个层面上，该剧突破了“女性竞争”的刻板印象，回归了女性之间一直存在的敌意和猜疑。出轨男的过去，男主迎合了女性观众的独立意识，原配与第三者化敌为友是进一步理想化的艺术表现。
事实上，近年来，女性互助题材早已成为女性题材剧的主流。 在《欢乐颂》、《三十而已》、《流金岁月》、《我在异国他乡》、《今生第一次》、《闪耀》等双女剧中都有令人难忘的表演以及《她》等都市情感题材的女性群像剧。 在一些“女性为主”的古装剧中，常见的“宫斗”剧已经让位于女性互助的童话故事，比如热门的古装甜宠剧《日常生活》《小老婆的御赐》在过去的两年里。 等待。 引入女性互助理念、肯定女性主体性在一定程度上拓展了女性题材剧的叙事空间。
但我们也必须看到，在“女性互助”已成为一种潮流的当下，这一概念的挪用似乎更多的是一门赚钱的生意。 大量影视作品为追求流量而打着“女性互助”的标签，却止步于展现空洞的概念。 她们并没有强调女性内心的团结和自身的反省，而只是简单地简化为讨伐骗子。 锋利的武器。 相反，这是一种对社会热点话题的消费，却没有给观众带来真正有价值的引导。
这也是《好事成双》虽然赢得了流量红利，但口碑却下滑的重要原因。 剧中林爽与江夕的联盟虽然被标榜为女性互助，但由于涉及到金融交易以及对“渣男”复仇的初衷，各取所需的意义似乎更加明显。 尤其是“小四”的出现，让他们的“联盟”更加牢固可靠，也进一步暗示了这个联盟的被动性——不是出于对彼此困境的同情，也不是出于对自身道德过失的反思，只是对男主背叛的回应。 在这里，我们看到的不是真正的女性互助，而是受害者之间的被迫联盟。 女性之间团结的力量没有体现出来，只是淹没在攻击男主的愤怒之中。
老板的初恋情人顾旭的突然倒台，给这场“联盟”的胜利蒙上了一层虚伪的面纱。 绝望的家庭主妇并不是自己主动觉醒的，而是被一个好男人唤醒的，而她的创业成功依靠的是这个更成功的男人，这进一步弱化了“女性互助”的意义。 在追根溯源时，只是指责出轨方的过错，仿佛只要不“有爱心”，找到一个好男人，一切困难都会迎刃而解。
显然，该剧虽然打出了女性互助的牌，但故事讲述却简单、肤浅、悬而未决。 建立女性友谊的原因和过程过于肤浅和粗暴，无法说服观众。 我们不禁要问，面对家庭生活的巨大变化，中年女性如何真正重建自我？ 我认为，只有让女性主体性和女性内部团结的力量浮现出来，而不是仅仅挪用社会话题、制造工业糖精，才能真正打动人心。 （作者：崔逸飞 来源：文汇报）
