微短剧不能因为“微”而放弃对作品质量、深度、审美、价值观等的追求

■从义

近年来，微短剧成为新的创作风口，微短剧市场因内容参差不齐、随意扣减等乱象而陷入监管风暴。 11月15日，国家广电总局宣布，将多措并举继续开展网络微短剧管理，并将再次启动为期一个月的专项整治工作。 11月16日，迷你剧《黑莲花飞升手册》“逆势上线”。 几天后，该文被多家平台下架，因为它“夸大极端报复、以暴制暴、混淆不良价值观、混淆是非观念”。 被禁的短剧之一。

微短剧是指“单集时长从几十秒到15分钟左右，有相对明确的主题和主线，故事情节相对连续完整的网络视听节目”。 如果说划分长剧和短剧的主要标准是集数，那么单集的长度就是区分微短剧和长剧、短剧的方式。 微短剧可以“短”到十几分钟，也可以“短”。 微”到几十秒。

近两年，微短剧创作呈爆发式增长。 2022年，全年注册微短剧数量将从2021年的398部增加到近2800部。 2023年1月至7月，在国家新闻出版广电总局“重点网络影视剧信息登记系统”登记且符合网上登记审批的影片重点网络影视剧中，微短剧数量已达1299部。 微短剧因“微”而诞生。 它们是短视频时代的审美产物，由于时长的“微”，在风格上也有自己的特点。 当然，粗制滥造、低俗好奇并不是微短剧的发展方向。 只有精雕细琢、精心培育的微短剧，才会有广阔的前景：条件允许，走精品路线；条件允许，走精品路线；条件允许，走精品路线。 如果制作条件有限，则必须巧妙地运用题材，巧妙的表现手法使微短剧具有不同于长剧的审美魅力。

短视频审美下的产品

回望2010年之后，出现了很多网络短剧，比如《大鹏的酒吧》、《给老大报到》、《万万没想到》等。 这些网络短剧是早期网络剧的形式，也具有“笑话剧”的特征。 它们在网剧兴起之初激起涟漪，但很快就沉寂了。 2018年，短视频崛起已成大势所趋。 长视频平台纷纷尝试推出竖屏剧、互动剧等形式。 比如《生活向我袭击了》的竖屏模式就是“准抖音”。 每集时长几分钟，无需在弹幕和前集之间切换，只需在屏幕上上下滑动即可。 但由于观众更习惯在长视频平台观看长剧，竖屏剧和互动剧当时未能形成大趋势。

如今的微短剧浪潮有两个关键背景。 首先，短视频的使用时长开始超过长视频。 2019年《中国电视剧（网剧）行业调查报告》显示，2019年，中国短视频用户使用时长首次超过长视频。 虽然当时短视频的月活跃用户数为8.21亿，低于长视频的9.64亿月活跃用户。 活跃用户数量。 近日发布的第52次《中国互联网发展状况统计报告》显示，截至2023年6月，网络视频（含短视频）用户规模为10.44亿，短视频用户规模已达10.26亿。 视频的使用时长远远超过长视频。 闲暇时看短视频已经成为很多中国人的一种生活方式。

其次，短视频无意识地塑造了用户的形象审美。 技术科学家尼古拉斯·卡尔认为，媒体不仅是信息，更是思维。 换句话说，观众经常观看的短视频不仅仅是一种工具，更是一种思维方式和审美取向。 短视频时代的审美取向可以概括为“短、平、快”：观看过多的短视频后，观众在选择剧集时，会逐渐青睐更短、更轻松、更轻松的内容，从而在观看短视频时选择更短、更轻松、更轻松的内容。可以排队等候。 您可以在等地铁、会议间隙、睡觉前等碎片时间放松身心。 为了满足用户随时随地看剧的需求，微短剧不宜太长、太深奥，而应短小、轻松、有趣，将碎片时间无缝衔接，让人们“快速观看” ，轻轻观看，轻松“看”。

随着互联网红利不断消失，用户增长逐渐见顶。 以抖音、快手为代表的短视频平台持续发力微短剧，以增加老用户粘性、吸引新用户。 在短视频平台政策和流量的支持下，不少小型影视公司纷纷进入微短剧行业。 与长剧或优质短剧相比，微短剧的进入门槛很低，制作成本低，周期短，周转快。 他们还有流量分成、广告投放、直播、小程序付费观看等多种盈利形式。 目前的数据显示“哎呀！ 《皇后上班》24小时用户充值金额超1200万元，《闪婚之后，傅先生再也藏不住马甲了》24小时用户充值金额突破2000万元被业内人士视为微短剧的“天花板”。 《无双》上线8天收入破亿……一时之间，微短剧火了。

担心粗俗

脱胎于“微”和与之配套的短视频，微短剧必须在非常有限的空间里讲述一个完整的故事，这必然离不开大规模的“压缩”——压缩剧情、压缩空间、压缩人物。 人物塑造、压缩镜头语言等，让微短剧只剩下故事的轮廓。 换句话说，由于微短剧追求在最短的时间内填充尽可能多的信息，因此很大程度上放弃了图像美学，尤其是那些时长数十秒或两三分钟的竖屏微短剧。 ，基本上一部手机就可以完成拍摄，没有什么复杂的镜头语言。

审美粗糙是微剧常见的“致命弱点”。 前段时间，一部名为《逃离大英博物馆》的微短剧火了。 该剧用拟人化的方式讲述了一只玉壶从大英博物馆逃出，偶遇流浪的中国记者，并一起走回家的故事。 回国后，玉湖跨越千山万水，向那些漂泊的中华瑰宝发出了“家书”……这部微短剧思想深刻，情节生动，但遗憾的是，仍然存在明显的不足。 尤其是它的影视语言相当差劲。 该剧只有三集。 前两集是整个微短剧的背景，也是人物关系的核心部分。 然而总共只有不到8分钟，这意味着很多伏笔只能省略，很多重要的内容只能略过。 台词是说出来的，很多情感只能通过破碎的镜头来表达。 第三集是核心部分，时长9分38秒。 讲述了记者帮助玉虎回国，玉虎完成使命的故事。 全剧最精彩的部分主要是用台词+MV风格的画风来讲述。 表现。

或许我们不妨对微短剧美学的“粗糙”给予一些理解和宽容。 毕竟，微短剧的时长和长度有限，投资更是有限。 一些微短剧的成本也只有几万元。 如果硬要按照长剧或者优质短剧的标准来要求，那就不现实，会扼杀微短剧。 戏剧的草根氛围蓬勃发展。

迷你剧真正令人担忧且不应该被鼓励的是它的粗俗。 微短剧非常多。 要想脱颖而出，作品自然要聚焦“爆点”。 如何在最短的时间内制造出更多的冲突，让用户留下来，而不仅仅是“刷”，成为很多微短剧的首要追求，这使得微短剧中的冲突非常密集。 比如一部以婆媳矛盾为主题的短剧，第一集就出现了婆婆欺负儿媳妇的各种场面，短短两三分钟。分钟，但从第二集开始，每一集都是关于儿媳妇的。 儿媳妇用各种疯狂的方式“打”婆婆。 出轨、复仇、重生、杀人、逼婚、穿越、打小三、手撕渣男等血腥元素是微短剧中最常见的。 很多微短剧都痴迷于不断地排列组合这些元素，一次又一次成为霸道总裁。 爱上我，恶毒婆婆陷害我，豪门宴席上不认亲，绑架案查出真相，养女婿归来，杀人灭口……

冲突不仅激烈，而且气氛低沉。 他们诉诸于迎合观众的情绪，然后将情绪转化为流量，然后将流量变现。 很多微短剧不择手段地挑衅情绪，充分放大他人身上的人性恶，然后通过主角的复仇来发泄复仇的快感，比如这次下架的《黑莲花飞升手册》 。 一些寄生在小程序上的微短剧更是边缘化，主打色情暴力，审美低俗，影响恶劣。 如果微短剧一路朝着“黄色、俗气、暴力”的方向发展，无异于自我毁灭。

走微妙的道路

2022年12月，国家广播电视总局印发《关于促进短剧创作繁荣发展的意见》，对微短剧创作进行总体指导。 2023年5月，国家广电总局发布网络剧播出新规定，明确2023年6月1日后网络微短剧必须采取牌照全覆盖的管理方式，门槛进一步提高微短剧的制作和播出。 2023年11月，国家广电总局开展网络微短剧治理，研究推动将网络微短剧APP、“小程序”纳入日常机构管理……强有力的监管措施，明确了微短剧创作的“红线”和“底线”。

值得注意的是，在官方政府的鼓励下，也因为微短剧市场的广阔空间，不少“正规兵”纷纷加入微短剧市场。 例如，腾讯视频发布了专门的微短剧品牌“十分剧场”，优酷设立了“小剧场”，芒果TV则拥有“下凡剧场”。 一些传统剧制作公司也开始制作微剧，包括柠萌影视、完美世界、正午阳光、华策影视等。“正规军”有能力、有资本、有条件制作微剧。将短剧转化为优质产品，拓展微短剧的盈利模式，如账号共享、广告共享、新购共享等，从而提高微短剧创作的整体水平。 《假面》、《邀请》、《追击者》、《赌博游戏》等微短剧，每集仅十几分钟，采用长剧或优质短剧的拍摄方式，已赢得了良好的声誉。

而那些以短视频平台为传播媒介的，制作单位都是规模较小、不知名的团队。 如果他们没有资金去做高质量的产品，就需要在“聪明”上做文章。 巧妙的主题、巧妙的概念、巧妙的人物塑造、巧妙的表达、巧妙的互动手法、巧妙的社交营销……比如《逃离大英博物馆》就充分体现了创作者运用拟人化的“功力”。 该手法表达了文物回归祖国的重要主题。 角度和形式都很新颖，其浓郁的家国情怀也令人感动。

在短视频全面渗透到人们日常生活的当下，微短剧构成了短视频的一种形式，也将拥有广阔的发展空间。 然而，野蛮生长不是微短剧的方向，笑话、低俗、低俗、丑陋不应该是微短剧的内容取向。 微短剧不能因为“微”而放弃对品质、深度、审美、价值观等的追求。 相反，他们应该继续在精度和技巧两个方面下功夫。 小而不弱，短而不浅，短而不浅。 该剧不会被埋没在无尽的短视频流中，真正赢得用户的停留、支持和掌声。 （解放日报）